妖しくも烈しい音彩を紡ぐロシアの鬼才ワレリー・ゲルギエフ（1953年生まれ）と新世代の台頭も著しいウィーン・フィルハーモニー管弦楽団が、さあ、相乗効果を発揮するときが近づいてきた。
　それぞれをよく知るファンにとっても、これから最高峰のオーケストラ芸術に抱かれたいと願う新しい聴き手にとっても、間違いなく至福のひとときとなる。

両者の歩み、近況
　ゲルギエフとウィーン・フィルは、23年前の1997年夏、ザルツブルク音楽祭で上演されたムソルグスキーの歌劇『ボリス・ゴドゥノフ』（ショスタコーヴィチ版）を仲立ちに出逢い、意気投合した。翌年にはプロコフィエフのピアノ協奏曲第2番（ソロはブロンフマン）とチャイコフスキーの交響曲第5番がザルツブルクの祝祭大劇場を興奮させる。
　サンクト・ペテルブルクのマリインスキー劇場の総帥（そうすい）でもあるゲルギエフは2000年4月、伝統と格式を誇るウィーン・フィルの定期公演に初めて招かれ、ムソルグスキー／ラヴェルの組曲『展覧会の絵』とストラヴィンスキーのバレエ音楽『火の鳥』に腕を揮う。ヘルベルト・フォン・カラヤンに想いを寄せたウィーン、ニューヨークでの特別公演も任された。
　〈ウィーン・フィルハーモニー ウィーク イン ジャパン2004〉でのチャイコフスキー後期三大交響曲が忘れられないという方もいらっしゃることだろう。ザルツブルク音楽祭ではベルリオーズの歌劇『ベンヴェヌート・チェルリーニ』もファンを大いに喜ばせた。
　ウィーン楽友協会大ホールでの定期公演の数々、世界各国への演奏旅行、シェーンブルン宮殿サマーナイト・コンサート2018（2020にも出演予定）と、晴れ舞台は枚挙にいとまがない。昨年夏、ゲルギエフとウィーン・フィルはザルツブルクでヴェルディの歌劇『シモン・ボッカネグラ』を奏でている。ウィーンでは今年初め、ムーティ、ゲルギエフ、ウィーン・フィルによるマリス・ヤンソンス追悼コンサートも開催された。

ききどころ
　気宇壮大なロシアの調べは申すに及ばず、フランス音楽にも独自の揺らぎ、舞いを添えるマエストロ。バレエ、オペラ、劇音楽とも相愛である。
　今年11月の〈ウィーン・フィルハーモニー ウィーク イン ジャパン2020〉4公演のプログラムは、そんなゲルギエフとウィーン・フィルの歩みを鮮やかに映し出す。

デニス・マツーエフがプロコフィエフ：ピアノ協奏曲第2番を
　腕に覚えのあるロシアのピアニスト、指揮者がこよなく愛するプロコフィエフ若き日の名作、ピアノ協奏曲第2番に、あらためて想いを寄せたい。
　サンクト・ペテルブルク音楽院在学中の1910年代前半に作曲されたものの、原譜紛失により新たに書かれ、1924年にパリで作曲者自身のピアノ、クーセヴィツキーの指揮によって初演された壮絶なコンチェルトである。ピアニストにとってもオーケストラにとっても魅せ場、見せ場の連続だ。豪胆なソロ、トッカータ的な跳躍、ひんやりとした叙情美に魔境的な調べ。モダニスト、プロコフィエフのすべてがここにあると評しても過言ではない。これをゲルギエフの若き盟友デニス・マツーエフが弾く。役者が揃ったようである。

ゲルギエフ＆ウィーン・フィルと初共演、堤 剛
　今年ウィーン・デビュー60周年！を寿（ことほ）ぐ堤 剛も「ロココ風の主題による変奏曲」で〈ウィーク〉の一翼を担う。
　堤 剛は1960年秋、18歳のときに岩城宏之指揮NHK交響楽団のウィーン楽友協会公演でハイドンの協奏曲（第2番）ニ長調を弾き、3年後にはミュンヘン国際で第2位、ブダペストのカザルス国際コンクールで第1位に輝き、かの地での演奏活動をスタートさせている。ウィーンでも1964年に楽友協会の小ホール、ブラームスザールでリサイタルを開催した。その後ウィーン交響楽団、ライナー・キュッヒル率いる弦楽四重奏団、ウィーン室内管弦楽団とも共演。ザルツブルクでのマスタークラスも任された。堤は、私たちが漠然と思い描く以上に楽都と深い絆で結ばれている。

次世代へ
　2018年夏、ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団は次代を担う音楽家に声をかけ、教え、室内楽やオペラではともに演奏する〈オーケストラアカデミー〉を設立した。
　昨年8月末のザルツブルク音楽祭。ゲルギエフ、ハイティンクのとのリハーサル、公演が佳境を迎えていたとき、ウィーン・フィルの名コントラバス奏者で事務局長のミヒャエル・ブラデラー氏が（第一期の）アカデミー生たちをステージのメンバーに紹介した。沸き起こる大きな拍手。新世代の活躍が目立つ国立歌劇場管弦楽団、ウィーン・フィルは、さらに次の時代を見つめているのだ。
　コロナ禍で世界のオーケストラが活動停止を余儀なくされた中、医学的、科学的な検証を経ていち早くステージでの活動を再開させたのも、今年創立178年のウィーン・フィルだった。